Что называют джалло в истории кино

Джалло — направление итальянского кино, в котором криминальная загадка соединяется с напряжённым триллером, стилизованным насилием и нередко элементами хоррора. Его название восходит не к цвету экранного изображения, а к жёлтым обложкам дешёвых детективных книг. В Италии слово giallo буквально означает «жёлтый».

В 1929 году издательство Mondadori начало выпускать серию детективов I libri gialli с узнаваемыми жёлтыми обложками. Постепенно «джалло» стали называть сам жанр криминального чтения, а позднее — и фильмы, связанные с загадочным преступлением и поиском виновника. Поэтому у термина два тесно связанных значения: в Италии он может обозначать детектив или криминальный триллер вообще, а в истории кино обычно относится к более конкретной группе итальянских картин.

Загадка, взгляд и угроза

У джалло нет строгого набора правил, но у многих фильмов заметна общая конструкция. Происходит убийство, расследование ведёт полиция, случайный свидетель или человек, оказавшийся рядом с преступлением. Зритель собирает улики вместе с персонажами — и нередко видит сцену так, что ошибается в том, кому можно доверять. Лицо убийцы могут скрывать перчатки, маска, тень или кадр, намеренно не показывающий его целиком. Это узнаваемый приём, а не обязательный атрибут каждого джалло.

Здесь важно не только «кто убил», но и то, как зрителю дают смотреть на насилие и расследование. Камера может задерживаться на деталях, подчеркивать цвет, фактуру предметов и движение, а монтаж — прерывать действие или возвращаться к увиденному. Саспенс строится не исключительно на логической головоломке: визуальная тревога и ощущение опасности часто не менее существенны, чем разгадка.

Убийства в таких фильмах могут быть показаны резко и изобретательно, однако джалло не стоит сводить к эффектным сценам насилия. Важна их связь с тайной: зрителю предстоит понять, кто действует, как преступления связаны между собой и какие сведения были скрыты. Нередко в сюжет вплетены сексуальность, ревность, обман и страх перед незнакомцем. Роскошные интерьеры, модная одежда и городская среда тоже работают на контраст между привлекательной оболочкой и угрозой внутри неё.

Как сложилась кинематографическая форма

В качестве раннего ориентира часто называют фильм Марио Бавы «Девушка, которая слишком много знала» (1963). Его считают одним из первых кинематографических джалло, хотя вопрос о единственном «первом» фильме жанра не имеет простого ответа. Следующая работа Бавы, «Шесть женщин для убийцы» (1964), особенно заметно связала детективную интригу с выразительной операторской работой, цветом и постановкой убийств. Эти фильмы не создали жанр в одиночку, но помогли закрепить его экранные приёмы.

Расцвет джалло пришёлся на 1960-е и особенно 1970-е годы. В этот период к нему обращались разные итальянские режиссёры, а границы между криминальным фильмом, триллером и хоррором оставались подвижными. Умберто Ленци и Серджо Мартино снимали картины, которые обычно относят к направлению; свой вариант жанровой интриги предложил и Дарио Ардженто. В фильме Ардженто «Птица с хрустальным оперением» (1970) важное место занимает свидетель, который пытается разобраться в увиденном и обнаруживает, что его воспоминание о преступлении неполно. В «Кроваво-красном» (1975) расследование также тесно связано с визуальными и звуковыми решениями.

Музыка в джалло — не просто фон. Она может усиливать ожидание, сбивать ритм сцены или оставаться в памяти не меньше, чем отдельный образ. Для фильмов этого направления характерны запоминающиеся музыкальные темы; в работах Ардженто звучали, среди прочего, композиции группы Goblin. Но и здесь нет единой формулы: музыка, монтаж и цвет у разных режиссёров служат разным задачам.

Где проходит граница жанра

Не всякий итальянский детектив — джалло, и не любой фильм с жестокими убийствами подходит под это название. Одних только чёрных перчаток или загадочного маньяка недостаточно: обычно важны криминальная интрига, игра с тем, что зритель видит и знает, и узнаваемая стилистическая подача. При этом точного теста нет. Фильм может быть близок к джалло, смешивать его приёмы с хоррором или уходить в обычный полицейский триллер. Поэтому жанровые определения иногда различаются в справочниках и у зрителей.

Джалло также не следует отождествлять со всем итальянским фильмом ужасов. Например, картины с явной сверхъестественной составляющей могут соседствовать с этим направлением по атмосфере и визуальной манере, но не обязательно строятся вокруг криминальной загадки. И наоборот, фильм-расследование может быть джалло, даже если в нём нет чудовищ или мистики. Решает не один элемент, а сочетание детективной структуры, угрозы и выразительного стиля.

Для истории кино джалло важно ещё и тем, что его приёмы вышли за пределы Италии. Позднейшие фильмы ужасов перенимали у него внимание к скрытой личности убийцы, субъективному взгляду и сценам нападения, хотя эти влияния не превращают их автоматически в джалло. У направления остаётся своя особая логика: зрителя одновременно приглашают разгадать преступление и заставляют сомневаться в том, насколько надёжно он видит происходящее.